第39卷第2期2019年4月黔 南民族 师范学 院学报JOURNAL OF QIANNAN NORMAL UNIVERSITY FOR NATIONALITIESVol. 39 No. 2Apr. 2019中国少数民族题材电影命名初探丰云鹏B,赵祥辉(1.西北民族大学新闻传播学院，甘肃兰州730030；2.贵州民族大学外国语学院，贵州贵阳550025)摘要：少数民族题材电影研究是当下电影研究的重要议题，但其概念在不同的语境和使用范畴中存在着
诸多差异。将少 ，可以进一步
族题材 纳入其 场费的
传播的具体 语境之中，考察此类 命 面存在的争验传少
少 族题材影片命 、驳杂的原因。其，历史文化语境变迁、
统的影响、 构成了少 族题材命名差异的 主导因素。少 族题材的不同命名及其使 的文化观念变迁。不 涉着一 的命名，而且也 识转型 族题材电关键词：少数民族题材电影;概念;范畴;语境［中图分类号］J905
［文献标识码］A
［文章编号］1674 -23(2019)02 -0020 -04An Analysis of the Naming of Chinese Ethnic Minority FilmsFENG Yun-peng1，ZHAO Xiang-hui2**
(1. School of' Journalism, and Communication，Northwest Minzu University，Lanzhou 730030，Gansu，China ；2. School l Foreign Languagrs，Guizhou Minzu University，Guiyang 550025，Guizhou，China )Abstract: The reseerch of ethnic minority films is an important topic in current Chinese film reseerch，
but the concepts develop constantly with the transition of tOeir contexts and using cateeories. Incorpore- Ong ethnic minority films into the speciOc cateeories and contexts of theO production and dmsemina- tion，examining tte contmsy surrounding the naming of them，con further clarify the reesons for the
diversity and complexity of this issue. The change of historicol and cultural contexts，the inOuenco of eastern and western taeoaes and traditions of expeeenco，the practice of film production and deve of
markd consumption constitute three dominant factore within the process. DiOerent naming and usage not only relate te a film sequence，but alsoreaectthe change of cultural idssdboutthem under the background of knowledgetransformation.Key words : ethnic minority films ； concept; cateeore; context中国少数民族题材电影的发展始终与民族认 的成果。然而，在研究过程中，研究 终是一
的界定始的建构、
族题材
族策、民族 的、少且有待进一步分析的问题。“少族文化传播等重要议题密切相关。 ，少族”“族 ”“少 族题材 ”“，
的研究，学 体层面，或从业层面，均取得了丰硕族题材”“母语 ”“原态 ”等诸多概
文化层面， 念都指向少 族题材 一研究领域,概念的
收稿日期：2018 -10-25基金项目：西北民族大学2015年 高校基本科研业务费专项资金项目“西北地区电影发展与少数民族文化传播研究”(31920150144)阶段性成果。作者简介：1. (1987 -),男， 人，讲师，博士研究生，研究方向： 与文化 。*通讯作者：2. (1980 -),女，贵州遵义人，副教，研究方向： 与少数族裔文化。20杂 给学术研究 流 诸多不便。本 文并 此概念进行重新界定，而是在现有研究成果基础上将中国少 族题材 纳入其生
、传播的具体 语境之中，考此类 在
命 面存在的 ，探析少 族题材影片命名、杂的原因。少 族题材 的命名差异 不 涉着一
的命名，而且也 出知识转型
少
族题材
的文化和观念变迁\"一、历史文化语境的变迁“少 族电影”这一命名在20世纪50年代
至90年代期间基 太大的 ，然而却在90年代初遭到质疑，并逐渐为“少 族题材电影”“族题材 ”等概念取代。那“少 族” 史被选择使用的
条件与必然性为何？这一概念为何到90年代才被质疑？要对
些问题作出回应，首先需要分析“少数民族电 影” 一概念被使用的历史文化语境\"中华人
后， 了 20世纪30年代 文艺传统，同时 片、发行、放 映等层面都进行了一定程度的调整，以 应新的历
史语境\"早1948年10月，
宣传部给东北局宣传部的《关于 工作的指示》中就 了的宣传主
色。1949年9月， 人 ：治 一次全体 了《 人 ：治
领》，定了 领 各族均有平等的
义务， 了族平等、民族 、民族区域自治， 少 族语言文字、风俗习惯、宗
等民族。同时，作为统一的族新
，民族问题错综复杂，民族之间存文化 ， 族领 部 于 族 策、 族 的 待进一步强化。要求、实践经验、现实需要、技术水平
一种新的电影创作题材。“新 是以一种单一的 ，作为力的 识形态而出现的，它不 再现并再资
化制度下的，而且再现并再 种相应的
识形态。-1.”于“少 族 ”概念而言,重要的是“少 族” 而并非“ ”，相应的此类 的功能也就很明，即
建构民族 认同，撰写族国家的 历史， 全 各族人 各 族丰云鹏，赵祥辉：中国少数民族题材电影命名初探的民族 、民族 策。这种 求明显的体现在时第一部少 族题材
《内蒙人民的
》的创作
改过程之中。该片原名《内蒙春光》，1950年 北 片厂摄
。《蒙春光》被认为在反映 的民族
问题，不于党的,从而被 暂停放映。影片周恩来的指示下进行了较大的修改，并改名为《内蒙
人民的
》后 映。此后，《金 》《 原 的人们》《山间响 》《
加米拉》《五金花》《回 队》《 的客》《
》等影片接
现， 形了“少 族 ”的作品。《1954-1957年 片主题、题材提示》 “关于反映少 族人 面的主题、题材 示”，该文件要求 少 族先进人物，族地区工作的人 军 族地部，以及少 族地区人 的 化呈现都需要“反映
华人 的大
里各民族空前的友爱、民族地区政治、经济、文化生活
的变化，描写各民族人民的爱国主义 的成长 建设 伟大祖国的精神 ”⑵。这也基
为了此阶段少 族题材
的基话语。这一基 贯穿了新时期之前的少 族
创作与传播
o于“少 族”概念的质疑是影由计划经济 场经济转型的过程
的。一政治功能的隐退，
体 改革和大众文化的兴起，分大片的引进，
娱乐
大众性功能的 等因 都为少 族题材
概念的整
了基础。“少 族”概念作为少 族题材 ；的指称，在90年代初遭到质疑，学 程 将这种疑 为 面。“其一，少
族题材的创作者的身份问题;其二，少 族题材 与少 族文化的 问题丿小’少 族题材电创作者身份问题的质疑主要涉及以往此类
的创作 为汉族，这些 尽管 面少 族的地 俗，但是究其实质而言是汉族创作
少 族的 建构。少族题材 是少 族文化的 要 部分学界早已
识，因此，关于少 族题材少数民族文化的
的质疑体现在以往大多数此类 少 族文化
深度表达。i面的质疑也在王
《少 族 的概念界定问题》一文中得到表述，该文认为判断一部影片是21民族文化是少 族 存 原则。其中，文化原则是 原则，作原则与题材原则是
原则。“判一部影片是否作为少
族 的一为重要的
依据，应 是主创人员,即 ：编剧必须具备少 族身份。而且，这种身份不光是指血统上的少 族身份，而更是指少 族文化身份。⑷” 作 的标准，《黑 》《五朵金》《 吉 他的 》等 片都不能算是少 族，而蒙古族
夫
丽丝、 族 ：春兰的
作品则是少 族 \"然而,如果考
少
族 的社会
历史
，少
族创作 此类
的 有要的原因。其一，少 族地区的 业与业发展并
部地区同步,在“十七年”期间的 体
约下，单纯具有少 族身份的创作者的
具有历史的、文化的原因。其二，从少 族题材 的功能来看，其始终担负 多民族统一
语 建构中华民族
体、 各民族之间的、 族
族的任。“少 族”概念中，重要的是“少族”而并非“ ”，种历史语境规
其体现在“十七年”期间的少 族题材
之中。对“少族”概念的 必须将其放置于历史语之中，因为尽管“少
族
”概念
受到质疑，但却不应忽视其使用的历史性传统\"二、东西方理论与经验传统的影响改革开放后，学术界积极译介国外学术著
作， 学术
话语涌进国内。结构主义、女主义、学、意识形态 、后 主义 的学习与讨
为学术 \"全球化时代的语境促使学界将视线投向世界的同时也面临
的本土化。“族 ”“族”等概念伴随着全 化时代的到
为 身主体
身份的 标\" 少 族题材 的研究杂糅众多学科研究成果,开始以“民族
”“
”“母语”等概念呈现
\"“族” 研究 种所指，这两种所指分 应不同的
\"一种是在全
影之中，特指 族
，尤其是指与好莱坞相 的
传播
。在此种意义上，所有的
都是“民族
”。另一种是 国之中，特指少 族题材电影，
以各个少
族为表现 呈现领域的
\"22一概念的使 全 化的 存
种的 ，如果 指 族 ，那么少族题材 的特色 ？如果 指称少数族题材
， 置身于全 化时代， 少
族题材则不能代表“ ”。种概念使用的尴“族”概念
学术研究语 的复杂
\" 作为 族统一
，在此语 “民族”一词不
是族群的存在，
度化、化、历史性的意义层面，它是 长久而复杂的历史中逐渐形成的。然而，由于新时期以
于的引介 ， 学 “民族”一词
的使 杂
族概念 族 ， 其是研究领域。“文化认可'和“文化
主义”催于“主体性”的追问，体现在少
族题材之中就是对于“少
族身份”的
。然而，这种
的一 果就是少 族题材电主流 离，成为一种 化的存
需要被扶持的
。“ 母语
” 指 的是 少
族主创人 创作并使用少 族语言、反映和展现少
族文化存
态的影片。“种
具备如
征：由非构投资（民营
），主创人员具有少族身份， 片的主题 少 族文化的生存状态，或隐或显地表达了对现代化’
的质疑 族文化的反
\"
一种白方面的’自觉’：坚使 少 族语言\"⑸”类影片近年来逐步增多，如 才旦的+找智 登》+ 》，卓•格赫 的《蔚色的杭盖》《吉汗的子孙》+色骑士》，巴
的《
杭茹》等。 2010年5月 一届“北民族 节”
展
一次出现“母语电影”的展映 以来，少 族题材 少 族语言
表述的结合，要求 少 族的文化主体性。在这一面，藏族
才旦及其的一 片可以作为典型代表。《静静的嘛呢石》中的喇嘛在宗
世俗、传统与现代的型语
的身份迷茫。《找智 登》爱情的
表
将藏族的传统文化、村落、寺的变迁展现。《狗》 一只年老藏/的命运起伏让观众领受
社会转型时刻藏族对于传统的坚 严。+
》以黑白
呈现了全化时代少
族身份的疏离与失却的问题。在一
的影片之中，藏语的使用以及藏族的文化主体身份问题成为 才
表述的核心。少族语言进 是少
族题材 创作在学层面和文化层面上的自觉，“母语”可以作为
少 族题材
的一个因素，但是用此概念指称少 族题材 却捉襟见肘。I语 ，“母语电影”还面临着一 ，即传播的狭窄化。三、电影创作实践与消费市场的驱动2004年蒙古族
才指 的《季 的》和2005年藏族 才
的《静静的嘛呢石》成为少 族身份和少 族语言相结合的代表性作品。2010年5月，第一届“北 族
节”举“母语”展映
，“母语电影”首次获得官方使 认可。这一概念的使 以说是一种策略:一 面 少
族的文化身份和作为一种 形态的 ；另一方面， 减原此类的
创作形态和规范， 于全球化时代各少 族生存和文化 的表达。全化时代的社会语
时也引入了 文化的消费维度，从而影响了少
族题材 概念的调整与变化。此过程中，“母语 ”的概念与原生态文化的展 叠在一起，成为了一种
化、奇
的影码。同时，将“原 态”与少
族题材
；联组合，也呈现
场化改革 场消费语，少 族文化的开
策略。“原态”的
针 业化和消费化的社
环境，主要指
段相关文化 的资源，展现未被权力和资
化的空间与地域传统。然而， 费社会语
，“原态”或“母语”等指称迅速被纳入主流
业电络之中，有时
为了一种“ ”的市场标签。
展的少 族的民俗、习、 穿、地 被指认为“原生态”，原呈现出文化的特色
，但 具体的创作传播实践中很
为消费市场的。“原态文化成为 文化力量耦合的场域。少 族 被商业和主流文化重新开掘」6.”部分所谓的“原 态 ”主
“族色”与“族”作为吸引受众的策略，
在其背后隐藏着市场
的存在。 ，“原态”作为 费化 的抵抗策略以及文化传统丰云鹏，赵祥辉：中国少数民族题材电影命名初探的展 ，这一指 身就与商业市场密 联一起。在全 化消费语 ，“原 态”观念
坚守的文化
被消减，成为全球化消费
的一部分。但是，
工业语 ，将少
族题材 “原态”观念联在一起，似其价值又
于文 、族学或人类学的领域，而使自身陷入传播窄化的
处境。如果
业
场消费的层面观少 族题材 的传播与推广，纯粹的“原生态”文化展演似乎并不存在。对于少
族题材而言，如果为了追求单纯的“原态”，能
弃 场，这不又会减
少族文化传播 族文化沟通过程中的潜力。四、结语“少 族 ”“少
族题材 ”“ 族电影”“母语 ”“少 族原生态
”等诸多概念的使
命名存
语
面的差异。历史语境的变迁， 传统的比照与冲突，创作
场环境的现状使得 少族题材
形成了差异化、化的命名o随少族题材 的发展，不能否认 其他概念被使用的可能性。参考文献[1] 胡菊斌，姚晓蒙.新中国电影及其表述(上)[J].
当代电影，19(1) ：7 -15.[2] 迪编.匚
研究资料1949—1979 (上卷)-M].北京:文化艺术
社，2006.[3] 程 .中国少 族 研究相关概念辨析[J].民
族艺术研究，2010(6) ：139 -144.[4] 王志敏.少数民族电影的概念界定问题-C].第五届中金
节学术研讨
文集•. 少族.北京：
社，1997.[5] 饶曙光.中国少
族
史-M].北京：中国电影出社，2011.-6 ]胡谱忠.命名与修辞：中国少数民族题材电影的“元问
题”-J].首都师范大学学报(社 科学版)，2013 (5 )： 102 -112.责任编辑：陈潘 责任校对：陈潘23