《中国古代文学史》（一）期末考试试题及答案（ B卷 ）
一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分，共30分)
在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 1．《荀子》的文风特点是（ ）
A．奇幻诡谲，汪洋恣肆 B．明切犀利，冷峻峭拔 C．质木无文，逻辑性强 D．逻辑严密，说理透辟 2．下列寓言出自《韩非子》的是（ ）
A．狐假虎威 B．郢书燕说 C．画蛇添足 D．南辕北辙 3．屈原《九歌》组诗的篇数是（ ） A．8篇 B．9篇 C．10篇 D．11篇 4．“感于哀乐，缘事而发”一语评价的是（ ） A．《国风》 B．《九章》 C．汉乐府民歌 D．《古诗十九首》 5．唐代诗坛的“武功体”所指的是（ ）
A．贾岛的诗歌 B．许浑的诗歌 C．孟郊的诗歌 D．姚合的诗歌 6．张志和的词作《渔父》“西塞山前白鹭飞”属于（ ） A．曲子词 B．早期文人词 C．伶工之词 D．士大夫之词 7．左思的诗歌继承了建安风骨，被誉为（ ） A．“弘丽妍赡” B.“文采高丽” C.“缛旨星稠” D.“文典以怨” 8．“开千古平淡之宗”的诗人是（ ）
A．曹植 B.郭璞 C.陶渊明 D.谢灵运
9．下列属于《汉书》中人物传记的写作特点的是( ) A．挥洒自如 B.虚构故事 C．摹声绘形 D.尚气爱奇 10．下列诗句出自《古诗十九首》的是( )
A．日出东南隅，照我秦氏楼 B.明月何皎皎，照我罗床帷 C．日晚荒城上，苍凉落余晖 D.思君君未归，归来岂相识 11．陆机《文赋》中指出，诗歌艺术效果应追求( ) A．炳若缛绣，凄若繁弦 B.造情既浅，抒响不高 C．辞藻绝丽，烂若舒锦 D.初发芙蓉，自然可爱 12．王昌龄擅长的诗体是( )
A．五律 B.七律 C．五绝 D.七绝 13．白居易《秦中吟》10首为( )
A．讽谕诗 B.闲适诗 C．感伤诗 D.杂律诗 14．贾岛诗歌创作的特点是( )
A．以咏史著称 B.以苦吟著称 C．诗意朦胧 D.诗风清丽 15．鲍照的诗歌成就主要是 ( )
A．山水诗 B．乐府诗 C．新体诗 D．宫体诗 16. 汉代“四家诗”指（ ）
A. 齐鲁郑毛 B. 齐鲁韩毛 C. 齐郑韩毛 D. 齐鲁韩郑 17. 我国第一部国别体史书是（ ）
A. 《尚书》 B. 《左传》 C. 《国语》 D. 《战国策》
18. 把《楚辞》编定成书的人是（ ）
A. 孔子 B. 司马迁 C. 班固 D. 刘向 19.“赋”作为一种文体，最早见于（ ）
A. 荀子的文章 B. 屈原的文章 C. 宋玉的文章 D. 贾谊的文章 20. “劝百讽一”说的是（ ）
A. 西汉初年的政论文 B. 汉代骚体赋 C. 汉大赋 D. 汉代后期的抒情小赋
21. 贾谊的文集是（ ）
A. 《新书》 B. 《新语》 C. 《至言》 D. 《治安策》 22. 《孔雀东南飞》最早见于（ ）
A. 司马迁的《史记》 B. 萧统的《文选》
C. 郭茂倩的《乐府诗集》 D. 徐陵的《玉台新咏》 23. “建安文学”主要指的是（ ）
A. 汉献帝建安年代的文学 B. 汉代末年的文学 C. 汉末到魏初的文学 D . 魏晋时期的文学
24. 在“建安”时代，文学成就最高，有“建安之杰”之誉的诗人是（ ） A. 曹操 B. 曹丕 C. 曹植 D. 王粲 25. 《别赋》的作者是（ ）
A. 江淹 B. 庾信 C. 鲍照 D. 谢灵运 26. 南朝乐府民歌艺术水平最高的长诗( )
A. 《木兰诗》 B. 《西洲曲》 C. 《子夜歌》 D. 《企喻歌》 27. 《花间集》的编辑者是（ ）
A. 元稹 B. 赵崇祚 C. 殷强 D. 温庭筠 28. 《感遇》诗38首的作者是（ ）
A. 陈子昂 B. 孟浩然 C. 高适 D. 王勃
29. 著名诗句“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”是非同凡响的盛唐之音。其作者是（ ）
A. 王维 B. 孟浩然 C. 李白 D. 杜甫 30. 诗风呈现冷、艳、奇、险的诗人是（ ）
A. 韩愈 B. 孟郊 C. 李贺 D. 李商隐 二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)
在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。 1．符合《春秋》一书特点的选项是（ ） A．表达尊王攘夷、维护统一的思想 B．被后人称为《春秋外传》 C．书法谨严、暗寓褒贬 D．以记言为主 E．鲁国的编年史
2．南朝骈文的形式特征有（ ）
A．对偶 B．用典 C．比兴 D．辞藻 E．声律 3．高适边塞诗的风格特点有（ABE）
A．沉雄气质 B.慷慨悲壮 C.文采华丽 D.清新自然 E．以骨力取胜 4.下列说法中属于评述阮籍《咏怀》诗的有( ) A.创造了抒情组诗的新形式 B.过于峻切，讦直露才
C.忧时悯乱，兴寄无端
D.既有一种意蕴深沉之美，还有一种清逸玄远之美
E.开后代左思《咏史》组诗、陶渊明《饮酒》组诗的先河
5．神话引导了后世文学审美理想发展方向的特征有( ) A．主题 B.情感 C.情节 D.形象 E．想象
三、名词解释题（本大题共4小题，每小题3分，共12分） 1.上官体
2．宫体诗
3．唐传奇
4．志怪小说
四、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分） 1．简述《诗经》诗歌结构形式和语言的特点。
2．简述庾信诗歌的艺术特点。
3．简述陶渊明诗歌的艺术风格。
4．简述《古诗十九首》的艺术成就。
5. 简述《春江花月夜》的艺术特点。
五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分） 1．试以具体作品为例论述杜甫诗歌沉郁顿挫的特点。
2.以《史记》中人物的塑造为例，论述司马迁出色的细节描写和心理描写。
答案部分
一、单项选择题(本大题共30小题，每小题1分，共30分) DBDCD BDCCB ADABB BCDAC ADCCA BBABC
二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分) ACE ABDE ABE ACDE ABCE
三、名词解释题（本大题共4小题，每小题3分，共12分） 1.上官体
“上官体”，是唐代诗歌史上第一个以个人命名的诗歌风格称号。指唐高宗龙朔年间以上官仪为代表的宫廷诗风。题材以奉和、应制、咏物为主，内容空泛，重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美。 2．宫体诗
以写闺阁情怀为主要内容,重声律、词采，诗风丽靡轻艳。盛行梁陈时期，以萧纲等人为代表。题材处理上的娱乐性质与对写实技巧的追求。 3．唐传奇
唐传奇指唐代流行的文言短篇小说，它是在六朝志怪小说的基础上，融合历史传记小说、辞赋、诗歌和民间说唱艺术形成的新的小说文体。 4．志怪小说
起于魏晋，记述神仙方术、鬼魅妖怪、异域奇物及佛法灵异，大多宣扬宗教鬼神思想，其中也有些民间故事和传说具有积极意义，代表作有《搜神记》、《幽明录》等。志怪小说对后世的小说发展起了推动作用。 四、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分） 1．简述《诗经》诗歌结构形式和语言的特点。 （1）结构形式重章复沓 （2）基本句式为四言
（3）节奏鲜明，音韵谐洽，有天然音乐美感 （4）词汇丰富，大量运用叠字和连绵词 2．简述庾信诗歌的艺术特点。
（1）庾信诗风体现了南方清绮诗风与北方贞刚诗风的融合 （2）前期多绮艳之作，辞藻华丽，用典俳偶均自然工巧 （3）后期诗歌格调苍劲，技巧精工，集南北诗歌之大成 3．简述陶渊明诗歌的艺术风格。
陶渊明诗歌的风格是平淡自然，他的田园诗集中表现了这一特色。具体表现在两个方面：一是平淡与醇美的统一，陶诗在平淡的外表下，含蓄着炽热的思想感情和浓郁的生活气息，意味隽永，淡而有味。二是情、景、理的统一，陶渊明善于用白描及写意的手法勾勒景物、点染环境，意境浑成高远，不纯客观地刻画景物，在他的笔下景物总是饱含着诗人的感情，体现着诗人的性格，诗人常在抒情写景中用朴素的语言，说明一些生活哲理，既富于情趣，又富于理趣，将兴寄与自然美融为一体。但陶诗也有金刚怒目的慷慨豪放的作品，如《咏荆轲》、《读山海经》（精卫含微木）等。 4．简述《古诗十九首》的艺术成就。 （1）言有尽而意无穷
（2）质朴自然，没有雕琢的痕迹
（3）形成了情景交融，浑然圆融的艺术境界 （4）语言浅近自然，却又极为精炼准确 5. 简述《春江花月夜》的艺术特点。
《春江花月夜》是著名的七言歌行，被闻一多赞美为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。有如下特点：第一，诗采用的是乐府旧题，诗中表现的也是游子思妇的传统主题，但赋予了全新的内容。第二，全诗以浩瀚幽远、静谧瑰丽的春江花月之夜为背景，将传统诗歌中游子思妇的相思之情，升华为极优美动人的艺术境界。第三，表现了对年华、青春的珍惜，对生命的热爱。全篇熔诗情、画意、哲理于一炉，创造出情景交融、玲珑透彻的诗境。第四，韵律和谐婉转，富有音乐美。
五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分） 1．试以具体作品为例论述杜甫诗歌沉郁顿挫的特点。
此诗是杜甫大历二年（767）秋在夔州时所写。当时诗人病卧夔州,夔州在长江之滨。全诗通过登高所见秋江景色，倾诉了诗人长年飘泊、老病孤愁的复杂感情，慷慨激越，动人心弦。杨伦称赞此诗为“杜集七言律诗第一”（《杜诗镜铨》），胡应麟《诗薮》更推重此诗精光万丈，是古今七言律诗之冠。
前四句写登高见闻。首联对起。诗人围绕夔州的特定环境，用“风急”二字带动全联，一开头就写成了千古流传的佳句。夔州向以猿多著称，峡口更以风大闻名。秋日天高气爽，这里却猎猎多风。诗人登上高处，峡中不断传来“高猿长啸”之声，大有“空谷传响，哀转久绝”（《水经注·三峡》）的意味。诗人移动视线，由高处转向江水洲渚，在水清沙白的背景上，点缀着迎风飞翔、不住回旋的鸟群，真是一幅精美的画图。其中天、风，沙、渚，猿啸。鸟飞，天造地设，自然成对。不仅上下两句对，而且还有句中自对，如上句“天”对“风”；“高”对“急”；下句“沙”对“渚”，“白”对“清”，读来富有节奏感。经过诗人的艺术提炼，十四个字，字字精当，无一虚设，用字遣辞，“尽谢斧凿”，达到了奇妙难名的境界。更值得注意的是：对起的首句，未字常用仄声，此诗却用平声入韵。沈德潜因有“起二句对举之中仍复用韵，格奇而变”（《唐诗别裁》）的赞语。
颔联集中表现了夔州秋天的典型特征。诗人仰望茫无边际、萧萧而下的木叶，俯视奔流不息、滚滚而来的江水，在写景的同时，便深沉地抒发了自己的情怀。“无边”“不尽”，使“萧萧”‘滚滚”更加形象化，不仅使人联想到落木窸索之声，长江汹涌之状，也无形中传达出韶光易逝：壮志难酬的感怆。透过沉郁悲凉的对句，显示出神入化之笔力，确有“建瓴走坂”、“百川东注”
的磅礴气势。前人把它誉为“古今独步”的“句中化境”，是有道理的。 前两联极力描写秋景，直到颈联，才点出一个“秋”字。“独登台”，则表明诗人是在高处远眺，这就把眼前景和心中情紧密地联系在一起了。“常作客”，指出了诗人飘泊无定的生涯。“百年”，本喻有限的人生，此处专指暮年。“悲秋”两字写得沉痛。秋天不一定可悲，只是诗人目睹苍凉恢廓的秋景，不由想到自己沦落他乡、年老多病的处境，故生出无限悲愁之绪。诗人把久客最易悲秋，多病独爱登台的感情，概括进一联“雄阔高浑，实大声弘”的对句之中，使人深深地感到了他那沉重地跳动着的感情脉搏。此联的“万里”“百年”和上一联的。“无边”“不尽”，还有相互呼应的作用：诗人的羁旅愁与孤独感，就象落叶和江水一样，推徘不尽，驱赶不绝，情与景交融相洽。诗到此已给作客思乡的一般含意，添上久客孤独的内容，增人悲秋苦病的情思，加进离乡万里、人在暮年的感叹，诗意就更见深沉了。
尾联对结，并分承五六两句。诗人备尝艰难潦倒之苦，国难家愁，使自己白发日多，再加上因病断酒，悲愁就更难排遣。本来兴会盎然地登高望远，现在却平白无故地惹恨添悲，诗人的矛盾心情是容易理解的。前六句“飞扬震动”，到此处“软冷收之，而无限悲凉之意，溢于言外”（《诗薮》）。
诗前半写景，后半抒情，在写法上各有错综之妙。首联着重刻画眼前具体景物，好比画家的工笔，形、声、色、态：一一得到表现。次联着重渲染整个秋天气氛，好比画家的写意，只宜传神会意，让读者用想象补充，三联表现感情，从纵（时间）、横（空间）两方面着笔，由异乡飘泊写到多病残生。四联又从白发日多，护病断饮，归结到时世艰难是潦倒不堪的根源。这样，杜甫忧国伤时的情操，便跃然纸上。 此诗八句皆对。粗略一看，首尾好像“未尝有对”，胸腹好像“无意于对”。仔细玩味，“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”。不只“全篇可法”，而且“用句用字”，“皆古今人必不敢道，决不能道者”。它能博得“旷代之作”（均见胡应麟《诗薮》）的盛誉，就是理所当然的了。
2.以《史记》中人物的塑造为例，论述司马迁出色的细节描写和心理描写。 《史记》被称为“百科全书”，被评为“史家之绝唱，无韵之离骚”，它有很多的成功之处，譬如说它描写人物的艺术就很有特色，很成功。 《史记》描写人物的艺术特色
《史记》被称为“百科全书”，被评为“史家之绝唱，无韵之离骚”，它有很多的成功之处，譬如说它描写人物的艺术就很有特色，很成功。
第一，精巧的剪裁和安排。
《史记》写人的一个重要方法，是在本人的传记中表现这个人物主要的经历和性格特征，以突出其主要特点。而其他的一些事件和性格特点则置入别人的传记中去描述。这个方法被称为“互见法”。例如，《高祖本纪》主要写刘邦、战斗、开国的经历，写他知人善任，雄才大略，以及得天下后仁爱保民、稳固政权的政绩等等，正面表现一代开国帝王的神采。而刘邦性格中狡诈、阴刻、残忍、无赖的一面，则在其他人物的传记中表现。
司马迁也善于在同一篇传记中突出人物的主要性格，同时写出其性格的复杂性。例如《李将军列传》，记叙李广一生战功盖世却备受压抑的经历，主要表现李广一代名将的风采及其遭遇的坎坷。司马迁在李广“与匈奴大小七十余战”中，选取四个战役构成全文的骨架。从不同侧面描述李广的性格和遭际：上郡之战，突出李广的“善射”本领和临危不惧、从容镇定的大将风度；雁门
之战，显示李广的机智和应变才能；右北平之战，凸显李广的胆识和神威；从卫青袭击单于之战，则重点叙述李广遭遇的坎坷。四场战役写出李广与程不识不同的带兵方法，写出他冶军宽缓而得力的特点；杀霸陵尉，表现了李广负能使气的性格；“得赏赐辄分其麾下，饮食与士共之”，则表现了李广的疏财爱士；与才能不及中人却封侯拜相的李蔡的对比，揭示了统冶者的奖励不公和李广对自身偃蹇命运的愤郁不平。这些描述，又在李广的主要性格之外，增添了丰厚的血肉。主要事件和典型细节相互配合，详写和略写相互结合，既鲜明又完整地表现了李广思想性格、生平际遇的特点和全貌。 第二，人物之间的对比衬托。
司马迁善于使用对比衬托的方法，突出人物的性格特点。有不同篇章人物之间的对比，也有正反对比。
《项羽本纪》和《高祖本纪》中，年轻气盛、好勇斗狠的项羽，与世故老成、狡诈机智的刘邦形成鲜明对比。两个人先后都入驻秦都咸阳，刘邦听从张良、樊哙的谏议，不入秦宫室，封存其资财府库，与地方父老约法三章，约束兵士。秋毫无犯。项羽则烧掠，得其财宝、美女而东归。这样，刘邦的深谋远虑，项羽的识见短浅，便如画而出。 除重要人物之间的对比外，《史记》还往往描写一些次要人物。形成对主要人物的比衬。如《项羽本纪》中老谋深算而坚忍的范增之与简单直率又鲁莽的项羽，《高祖本纪》中经常从容不迫的张良之与时时窘迫栖皇的刘邦，都形成了鲜明有力的对比衬托，从而突出了人物各自的性格特点。 第三，在特定的环境和场面中凸显人物特点。
描写紧张激烈的环境和场面，把人物置入尖锐的矛盾冲突之中去塑造，是司马迁写人艺术的又一特点。
《项羽本纪》的“鸿门宴”，是一篇脍炙人口的文字。在这场力与智的冲突中，项羽的优柔寡断，范增的阴鸷远见，刘邦的智诈狡猾，张良的善于谋划，樊哙的勇猛机智，以及项伯的温和憨愚，都在紧张激烈的矛盾冲突中得到鲜明表现。 第四，出色的细节描写和心理描写。
司马迁写人物，除选取具有代表性的重大事件外，还以富于表现力的细节，刻画人物的性格特征。例如，《项羽本纪》写霸王悲歌别姬，《高祖本纪》写刘邦被项羽射中后谎称“卤中吾指”。《陈涉世家》写陈涉辍耕慨叹，《陈丞相世家》写陈平为乡人均分社肉，《李斯列传》写李斯见厕鼠、仓鼠而叹息，《淮阴侯列传》写韩信忍受胯下之辱，等等，都十分传神地揭示人物精神风貌的某些特征。《史记》也有以简单的心理描写来揭示人物性格特征之处。它或是通过人物独白，或是以他人的语言，或是由作者直接点拔，披露人物的内心世界。 第五，以个性化的语言表现人物性格。
《史记》许多篇章中的人物语言描写，都能见出人物的性格特点和神情风貌。“彼可取而代也”，率直大胆，可以想见项羽的强悍卤直；“大丈夫当如此也”，委婉曲折，写出了刘邦的贪婪狡诈。《史记》的人物对话，也有不少能够传达人物性格者，如《郦生陆贾列传》通过郦生与陆贾的对话，把尉佗的傲气与豪气，陆贾的不卑不亢和使臣气节都表现出来了。
此乃吾之愚见，仅可称谓一家之言，可《史记》艺术的特色美，却是客观的，不愧为“史家之绝唱，无韵之离骚”，果然魅力无穷，怎能叫人不荡气回肠呢！