《西方文论》考试大纲
绪论
西方文论发展的基本历史脉络 第一章 古希腊文论 一、概述 二、柏拉图
柏拉图摹仿说的内涵、评价诗的道德标准、柏拉图的迷狂说、迷狂说的影响 三、亚里士多德
亚里士多德的摹仿理论、摹仿理论的价值和意义、悲剧定义、悲剧的成分、悲剧情节结构、悲剧摹仿的人物、净化说
第二章 古罗马文论 一、概述 二、贺拉斯
“合式”原则、“合式”原则的现实意义、天才与艺术的关系 三、《论崇高》
崇高的来源、崇高风格第一因和第二因的内涵 四、圣奥古斯丁
文学的罪责、圣奥古斯丁的符号理论 第三章 中世纪文论 一、概述
二、中世纪早期和中期的文论思想
圣经阐释理论、寓意解经、字面经、文索夫的乔弗瑞的《新诗学》理论、托马斯·阿奎那的隐喻理论、阿奎那的“经为寓意说”、但丁的“诗为寓意说”
第四章 文艺复兴时期文论 一、概述
文艺复兴运动的整体特征、文艺复兴时期文论面对和所要解决的主要问题 二、薄伽丘
薄伽丘为诗所进行的辩护、寓言说 三、锡德尼
诗的自由创造特征、诗的虚构问题 四、《诗学》的复兴与特里西诺
亚里士多德《诗学》复兴的现实背景、《诗学》复兴的原因、特里西诺的悲剧理论、特里西诺的喜剧理论
五、卡斯特尔维屈罗
诗的特性和目的、卡斯特尔维屈罗的悲剧理论
六、塞万提斯
塞万提斯的小说理论、艺术的真实性问题 七、莎士比亚
莎士比亚的艺术真实观、莎士比亚的文学想象观 第五章 新古典主义文论 一、概述
新古典主义的现实背景、理性主义的内涵 二、沙坡兰
沙坡兰的“近情近理” 三、高乃依 高乃依的戏剧理论 四、德莱顿
人物性格塑造的基本原则 五、布瓦洛
布瓦洛的理性原则、自然原则、三一律、新古典主义文论的积极意义 第六章 启蒙主义文论 一、概述
二、法国启蒙主义文论
伏尔泰的史诗观、狄德罗对相象的认识、狄德罗的戏剧观 三、德国启蒙主义文论
赫尔德的“移情的批评概念”、莱辛界定的诗与画的区别、莱辛的戏剧观 第七章 德国古典时期文论 一、概述
德国古典时期文论的特征 二、康德
“艺术是自由的游戏”命题、“美的艺术包含审美判断的特点”命题、康德对天才的认识、康德对后世西方文论的影响
三、歌德
歌德的“世界文学”观念 四、席勒
席勒的“游戏说”、“悲剧冲突论” 五、黑格尔
艺术发展论与艺术分类论、黑格尔的悲剧理论、黑格尔悲剧理论的历史传承关系
第八章 浪漫主义文论
一、概述
二、德国浪漫主义文论
德国早期浪漫主义的美学、诺瓦利斯的文论思想、弗·施莱格尔的“反讽说”奥·施莱格尔的文论思想、海涅对歌德和席勒的评价
三、英国浪漫主义文论
华兹华斯关于诗的论述、柯勒律治的想象理论 四、法国浪漫主义文论
斯达尔夫人对西方现代文论的贡献、雨果的美丑对照理论 第九章 现实主义文论 一、概述
二、法国现实主义文论
巴尔扎克的文论思想、司汤达的文论思想 三、英国现实主义文论
狄更斯的现实主义文学创作思想、萨克雷的现实主义文论 四、现实主义文论
别林斯基的典型理论、别林斯基对文学批评的主张、车尔尼雪夫斯基的“美是生活”的主张、车尔尼雪夫斯的悲剧观、杜勃罗留的现实主义批评观、列夫·托尔斯泰的情感论
第十章 实证主义文论 一、概述
实证主义文论产生的基础与原因 二、圣伯夫
圣伯夫在西方文论史上的地位、圣伯夫文学批评的特征、“作者中心论”的局限、价值和意义
三、丹纳
“三要素说”及其内涵、三要素说的价值、丹纳的艺术本质观、丹纳文艺思想的影响
四、左拉
左拉的“实验小说”理论、左拉的文艺思想中存在的矛盾 第十一章 现代文论的先声 一、 概述
西方文论在19世纪中叶向现代转化的原因 二、 意志主义文论
叔本华的文论思想、尼采的悲剧理论、尼采的艺术观 三、 前期存在主义文论
克尔凯郭尔对黑格尔思想的批判、克尔凯郭尔的“人生三阶段说”、陀斯妥耶夫斯基对艺术与现实关系的看法、陀斯妥耶夫斯基在西方现代文学中的地位
四、 前期解释学文论
施莱尔马赫的解释学思想、狄尔泰的解释学思想、狄尔泰关于生命体验与艺术创造思想
五、 唯美主义文论
戈蒂耶的文论思想、王尔德的文论思想 六、 前期象征主义文论
波德莱尔的文论思想、象征派诗人的诗论的影响和价值